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- 能指与所指
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能指与所指
----图像之轻与明喻之重
郑念缇
视觉创作和文字创作均有其共通之处，即都是在建立和援引形象（图像），再借本体形象（图像）的建立直通作者指涉之处。
如果我们从语言学出发来叙述图像，比如回到建立词汇本身——“能指是对事物的命名和表达”1，而概念和内涵是所指承袭之处。那么在谈论曾浩的绘画时我想...
- 穿过泡影的良知之光
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曾浩是个内向的人，但他却有着一腔士者的情怀与热血。我与他第一次见面之前就已经在微博上互相关注很久了，常常在微博上看到他非常关注社会，也常常对于一些公共事件仗义执言，也就大约知道他跟自己是价值观和立场近似的同一类人。大约两年前，朋友郑念缇说要介绍位艺术家给我，于是在约好的一天她领着曾浩来到了元典美...
- 曾浩：绘画不仅仅是形式
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与画家曾浩（大家常把他称为小曾浩）认识纯属偶然，2005年冬我全身投入写博士论文阶段，为了专心写作，我需找远离都市烦扰的安静环境，于是暂借画家朱金石位于来广营费家村的画室，恰好与曾浩画室相邻。当晚上写作较累的时候，我总会到他的画室聊天，或他到我这边聊天，多半是一边喝茶一边聊艺术。一往二来，彼此便熟悉...
- “镜月”所指
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“当代”这个词汇，在某种意义上说在任何一个时期都适用，作为一种精神指向和对时下境遇的反馈，每个时期都有其比较“当代”的作品，因此可以说，无数个“当代”的过去式构成古典，无数个古典在当时都以当代的面貌呈现。在艺术史上，当代和古典实为相辅相成的孪生兄弟，穿透时间的古典作品，无论其作品语言或者题材内容...
- 持续幻想
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尽可能生存的快乐，是生命的本能追求。再复杂衍生的观念、行为，或都是以它为原始出发点的。当现象应接不暇、观念光怪陆离时，反复的折回原点，更容易让人清醒，即使只是片刻。
曾浩身处瞬息万变的“中国”这个大现场中，像渺小的微尘般浮游。对过去的回忆、对未来的假想，夹杂着对当下的体验，成为痛并快乐、难以言说的...
